看《非诚勿扰》之前偶然在网上看到排斥的语言，一直担心，怕不好看。等真正去电影院看完才松了一口气。其实，站在商业贺岁喜剧的角度来看，这真是一部毋庸置疑的佳作，至少让我笑里有泪，哭过了笑过了，电影的义务也就尽了。有些段子甚至可以找回一些冯氏早年温情幽默的影子，他也终于摆脱了他的“大片”情结，开始回归自然。但如果硬要把《非诚勿扰》当成文艺爱情片来看，那我只能叹一声可惜，实在是大烂片。
葛优还是一贯的贫，但这次激动了一把，在他喝了酒开始哭的时候，旁边很多人在笑。我在黑暗里，看着他脸上抽搐的肌肉，眼里一直含着眼泪。非常喜欢在北海道他进小教堂忏悔的那一段，只可惜神父的表现过于夸张，对过程有一定损伤。再就是秦奋和坞桑在车里聊天，之后坞桑独自回家，一边开车一边唱歌，突然之间激动得哭出来的那场，非常让人感伤，这大约就是冯小刚那感性的中年情怀的具体体现。
一直知道舒琪是一个很有风情的女人，但不知道会变得这么有味道，在戏里感情的拿捏十分贴切。不过在说这个角色之前，还是得从身兼编、导二职的冯小刚同志开始说起。
冯导本身是一个对第三者非常宽大的人，这可能和他本人早年的婚姻状况有很大关系。在追求徐帆的时候，他还是个拖家带口的“别人的男人”。因此造成他内心深处对第三者和婚外出轨的这种宽容心理，就和琼瑶奶奶当初没有坐上正室宝座之前对第三者的宽容一样容易理解。所以之前他拍《一声叹息》，叶蓓在戏里那么楚楚可怜；所以这次他拍《非诚勿扰》，舒琪在戏里如此痴情而绝望。
这种出轨和《画皮》里的又不太一样。《画皮》之所以在我看来是一部不太烂的烂片（因为音乐、服装、演员、摄影等等的其他部分并不烂，烂的只是编导），是由于戏中从里到外透出的伪善气味。只不过编剧很聪明，把赵薇的形象拔得很高，来掩盖这种伪善，所以我为赵薇哭了一场，但依然不妨碍我认为这是一部烂片。小维看完《画皮》以后说还可以，我笑，然后和她说，那编剧自己说不定当过第三者。
而冯导这次对《非诚勿扰》则下了更多的功夫，把舒琪饰演的梁笑笑这个的角色塑造得更隐忍更丰满，把婚外恋的情况塑造成她一个人的事，把痛苦和绝望都写成她一个人的反复思量，她并没有逼迫谁，她从头到尾都在和自己过不去，所以很容易让人产生同情心。只是他忽略了一点，无论梁笑笑本人是一个多么值得同情的第三者都好，第三者始终是第三者。所以有人站在文艺爱情片的角度，把《非诚勿扰》形容成一部“优美风光和贫嘴滑舌包装下的庸俗琼瑶小三片与男性YY片”也就一点也不奇怪了。
看完《非诚勿扰》以后十分后悔十·一去杭州时没去西溪湿地，当时多犹豫啊，要不是时间太紧怎么也该去一趟的。这下好了，电影一放去的人肯定有增无减，以后再去就没那么有意境喽。至于北海道嘛，本来就是除了普罗旺斯之外，境外城市里我最想去的地方。实在是美。
不过我心里的最爱，始终是97年的《甲方乙方》。无可取代。
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一直都有轻度的恋物癖，拥有过的东西舍不得轻易放弃，因此总是被动，总是处于被放弃的状态，总是它们先一步离我而去。固执的把不值钱的旧书和旧衣服——甚至05年买的一只大杯子——从NZ背回武汉，大约也是出于这轻度的恋物癖。
电脑里存了几百部的电影，看过的或没看过的，在电驴上看到就下载下来，喜欢的电影即使只是出了新字幕，也会重新下载一遍。看过的又不舍得删除，最后越积越多，新的500G硬盘眼看又要爆满。
排版排到一半突然想起小时候（习惯把出国之前的岁月统称为小时候）看的某部外国电影，在正大剧场看的，很温馨的爱情小品，其实内容是恶俗的，但不知道为什么就是很喜欢片子里的角色，似乎每一个都很合我的心意。以前电视里播一遍我就看一遍，看了四五遍，却始终不知道名字。在十来年之后突然很想重温，只可惜巧妇难为无米之炊——连名字都不知道的电影，要如何找起？不甘心，还是几乎不抱任何希望的去google里搜索内容关键字，结果居然、居然被我找到。片名叫Borrowed Hearts，借来的感情，多好。只可惜此片名气太小，演员阵容又不算强大，所以到处都找不到电影介绍，更没有海报、剧照，就别说下载了，带字幕的rmvb格式就是梦想，电驴没有，BT没有，迅雷没有，快车没有，在线看的就更不可能找到，最后在驴子里搜索出一个avi格式的，居然还没有源。不能不算失败。看来旧梦也不是能够轻易重温的。
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周二晚上和C一起为这周要做的product brochure和即将开始做的fashion brochure拍照。她找来她的朋友做模特，人家刚一进门她就指着我向人介绍：“喏~~她就是我和你说的那个外P内T的女人（P是女同性恋里的女性角色，T是男性）。”大家可以想像一下小JoJo当时的表情
。她简直已经把我当成女同志来看待了。今天和她一起去买吃的，回学校的路上她就开始一边吃东西一边念叨：“嗯，在我心里你一直都很T的。”说完咀嚼两下，回味一阵子，又说：“其实我觉得我也是外P内T型。”小JoJo擦汗。虽然我怜香惜玉的精神属于本性改移，但是我可是完完全全喜欢男人的。
突然想起八月刚搬来CHCH时无聊时看的那部电影，《台北晚九朝五》。当初看时对这部戏一点概念也没有，只知道是部讲述台北夜生活的电影，早料到会有裸露与激情的场面，只是没想到会那么多。不过看得出戴立忍拍得的确很用心，每一场激情戏都有不同的意义与看点。五个女人和三个男人的故事，或者这样说，应该是四个女人与一个T和三个男人之间的故事。
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晚上终于和飞一起看了传说中的《夜宴》，其实并不像网上的众多评论说得那样差劲，虽然有点虎头蛇尾，虽然有点辞不达意，不过总的来说也算是近年来冲击奥斯卡的大片中属于不过不失的一部了――其实说实话，有了《无极》垫底，还能有什么更让人作呕的垃圾。只是可能大家看惯了冯小刚的省钱时代，对他的巨大转变有些无法接受。
不知道是不是审美观被近年来的所谓垃圾大片荼毒了，现在回头去看，除了《无极》和《十面埋伏》实在不堪入目之外，《英雄》已经算是过得去，《七剑》也算合格，《神话》和《夜宴》俨然属于良好了。
电影看完并非没有让人感动的地方，只是失败在于，煽情就煽吧，却非弄得特别压抑、凝重，仿佛在煽情之中又蕴涵了无数深刻的中心思想，显得过于刻意和卖力了，加上这种凝重压抑的情绪却要用那么弱智的台词来表现，完全的辞不达意。
另外嘛，剧情拖沓，台词做作，故事全盘照搬《哈姆雷特》。至于演员，个个都十分努力，但是个个都形象扁平。
章子怡念台词还是一贯的生硬无感情，经典台词是：“请不要这样和一个无助的女人说话。”有极度的潜力被大家恶搞。
葛优一贯的稳定，台词一贯的抑扬顿挫，让我情不自禁地想起袁四爷，不过总是太有笑点了，一看到他的脸我就想笑，台词不出三句必有一句让我爆笑。不过最后那场含笑饮毒酒的表情和语气都拿捏得很到位。
吴彦祖一贯的帅，不过也只是一贯的帅而已。这次打破形象出演这样一个优柔寡断的角色，算是自我挑战？
第一次看黄晓明演戏，演技还OK，没有和长相成强烈反比，不过总觉得感觉啊，语气啊什么的都很熟悉。想了很久，想起来，有点像马景涛，哈哈哈哈哈。
周迅这次算是白捡了个大便宜，因为整部戏没有特别出彩的地方，反而突出了青女这个角色。只可惜她的妆化得太老（当然，她本来就不能算年轻了），一点没有稚嫩的感觉，完全是老草强迫小牛吃（偶不是故意把吴大帅哥形容成小牛的，众姐妹别拿鸡蛋砸偶）。她唱的那个版本的《越人歌》也让人有小惊喜，不过一听就知道是电脑处理过的声音。
画面的颜色属于我比较喜欢的冷色调。在我看来，剪切和镜头的方面都很完美，用了很多背光的画面，所以人物脸上的highlight很漂亮。道具的细节是我喜欢的，包括葛优把玩的那块玉，装毒药的小瓶子，还有章子怡的发簪和多次出现的越女剑。
服装方面是非议最多的，不谈风格问题，光从电影服装的角度看过去，实在很美。颜色分明，除了御林军穿黑色，皇上与皇后的服装比较多变之外，其他人的重要镜头一律主要穿白，从头带到尾，想必是因为白色与血色的对比鲜明之故――艺术最重要的根本啊，对比。虽然风格上日本、韩国风味过重。可是大家也要想一想，日本韩国的这些文化根基到底是从唐朝传过去的，虽然有各自的变种，可是归根结底是中国的东西，说唐末五代十国是这样的风情也算是强词夺理中的合情合理。只是如果冯导大胆一点，架空历史，效果可能会好很多，批评声也至少减掉三分之一。
武术方面还算OK，虽然动作真的有点像跳舞，但好在姿态的确优美。只是婉后与无鸾的那场打斗的画面实在太搞笑。
至于音乐嘛，谭盾虽好，但拿他的音乐来做配乐始终有点喧宾夺主，注意力太多次被音乐吸引去了，情节反而被忽略。不过值得一说的是，激斗的场面用温柔的和弦做背景音乐，居然也不算太突兀――谁说紧张的情节一定要用紧张的背景音乐表现？腾格尔版本的《越人歌》越听越有味道，昨晚看完电影以后去洗脸刷牙准备睡觉，就一直不由自主地哼那个调调。
最后顺便提一句被所有人咒骂的那口缸，其实在我看来也没什么值得咒骂的。片子的主题本来就是表现人性的贪婪与自私，谁杀婉后又有什么关系？在那个动乱的年代，想做皇帝的人那么多，谁都有杀她的理由，至于那个人到底是谁，又有什么关系。
其实好与坏，都是见仁见智。看你究竟想从中挖掘出些什么了，如果你的期望太高，难免会摔得很痛。但像我这样一开始就抱着娱乐的心态去看的，反而觉得处处都有小惊喜。
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一直在重温冯小刚的电影。从九七年的《甲方乙方》开始，到九八年的《不见不散》，再到九九年的《没完没了》，然后是两千年的《一声叹息》，跳过零二年的《大腕》直接到零三年的《手机》，忽略零五年的《天下无贼》，准备开始看今年的《夜宴》。
从“一九九七年过去了，我很怀念”，到“我想让收尸的人知道咱俩是一对儿”，再到“十三，路易的”，然后是“年轻的时候有贼心没贼胆，等到了老了吧，贼心贼胆都有了，可贼用没了”，接下来“什么叫犯贱，你知道吗？就是找老婆时都找最难养的，不找最好养的”，到最后的“做人要厚道”和“最烦你们这些打劫的了，一点技术含量都没有”。冯小刚的淳朴一年少过一年，特效一年好过一年，观众从最初的欣赏到后来的盲目吹捧。冯小刚终于与迷失了自我。剩下一部《甲方乙方》留在我的记忆里，温暖而沧桑的，作为冯氏风格存在过的证据。
《夜宴》还没看，已经先有了三分抗拒。数次都咬牙点开了realplayer，最后还是以放弃告终。倒是那首《越人歌》，听了数遍，很有感觉。
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早说过了，一个人去电影院看文艺爱情片，是有些凄凉的事，若要与不喜欢的人去看，大约会更凄凉。所以前些天从天才同学的ftp上下载了《The Lake House》来看，即好莱坞版的《触不到的恋人》。很浪漫，虽然结束得稍嫌仓促了些，爱情线挖得比韩版的深，但亲情线稍逊。不过总的来说还是值得一看的浪漫爱情片。这是部很考验演技的电影，因为剧情的关系，男女主角没有太多的对手戏，尤其是韩国原版，几乎都是独角戏，虽然这次好莱坞改编时加进了一段对白与吻戏，但也因为剧情的关系，很容易迷惑观众的思维顺序。
桑德拉・布洛克似乎比较少出演这样细腻温柔的角色，她的屏幕形象多半是有点粗线条的，喜剧化的女子，例如《Miss Congeniality》（选美小姐）里的可爱特工；又或是冷静理智的专业人士，比如《Murder By Numbers》（数字杀机）里的女侦探。唯一一个和这一部比较接近的角色就是《Two Weeks Notice》里的那个律师，但那个角色又微带神经质，所以这大约是她第一次尝试这样细致深情的类型――至少是我第一次见到。看之前很愁了一段时间，觉得这角色由她来演总有些不妥。事实证明我的担心也并不是全无道理，好在感情不够可以用演技补足。
至于基努・里维斯，没什么可担心的。虽然他拍动作片已有长久的历史，这次是出演文艺爱情片，好在这角色深沉的个性与他过往的角色还是比较接近的，不至于说驾轻就熟，但至少也是游刃有余。
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昨晚一口气看了两部刘德华的电影，虽然对他没什么太多好感。
《童梦奇缘》是早就想看一直没看的，不过我一直不喜欢这么直白的电影，中心思想一遍一遍重复的说出来，让人有点反感。其实电影的最高境界就是用情节与画面让人思考，特别是像这样励志类的电影，一说白了，就显得有点急功近利――这样的说法显然不太对，但一时想不到更贴切的词来形容。貌似冯小刚客串了不少香港电影，大约是想在香港娱乐圈混个脸熟，又也许只是纯粹友情出演。虽然不知道目的何在，反正在一部以广东话为主要语言的电影里，乍一听他那标准的京片子，还真不太习惯。这大约是种个人偏见，就像有人不喜欢铁勺刮铁锅的声音，但有人就觉得没什么感觉。反正我不喜欢广东话夹着普通话，感觉有点自说自话。但如果是英文，又没什么所谓。所以说是偏见。
另一部是《再说一次我爱你》，情节是俗套的，但拍摄角度与手法都还算新颖，后期电脑特效也做得相当OK――就是阿莎撞车的那一幕假得有些过分，而且事发太突然，环境与背景交待得都不是很足够。杨采妮近几年貌似演了很多电影，显然是美的，演技也不差，可是不知道为什么，就是不那么喜欢她，也许是她脸上有什么问题，想不出来，就是个感觉。
刘德华无疑是很努力的演员，这也是他被大多数人欣赏的地方。然而努力归努力，演戏这回事，说到底并不是努力了就可以完美。他还是很匠气，表现固然是好的，但演的痕迹太浓，无论什么角色都有些刻意的雕琢之感，没有水到渠成的快意。早说过了，一等演员是没有演技的，演什么像什么，根本不留痕迹；二等演员是演技高超的，演什么像什么，但一看就知道是演出来的；还有三等四等，没什么可说性。不知道为什么，刘德华再努力，始终都挤不上一等，所以年年被哥哥打压，哥哥走了以后，还有朝伟。由始至终处于下风。不是不悲哀的。
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