最近听很多人吵吵谢安琪，说她的这张《Yelling》多么多么好，说她多么多么小众，说香港需要谢安琪，说谢安琪是香港的陈绮贞。于是我听了追听了《3/8》（实在没耐性去下载她之前的所有专辑所以就选了电脑里已经有的这张精选）和《Binary》，然后又回头听《Yelling》（因为我的强迫症，我的强迫症强迫我按时间顺序听歌，我恨强迫症）。听完只能笑笑，如果《3/8》算很好，《Binary》算OK，那《Yelling》真的只算平平了，在我看来基本上越来越没有突破。就这样也能被一大堆人疯狂推荐？难道现在香港乐坛真的没人了？还是对潮流的追逐已经取代潮流本身成为了娱乐的本质？作为一个声音辨识度不太高的歌手来说，除了大胆批判社会之外，卖点还剩下多少。
最初我一直觉得只有内地和台湾的音乐人才会在乐坛玩文艺，追求小众，因为这种不求利益追寻梦想的举动，某种程度上非常矫情，但又很让人感动。我心目中正常的港乐是什么？香港乐坛有一个成熟稳定的唱片市场，因此正常的港乐应该和好莱坞电影一样，从本质到操作都是商业化的象征，把文艺留给独立制片的欧洲和亚洲电影。正常的港乐应该是在一张商业化专辑里搭一两首非商业歌曲以示才气，而不是在非商业专辑里搭一两首商业歌曲以求销量。而现在的港乐，越来越非主流。
我可以理解近两年港乐正被锢在一个瓶颈，处在上不去也下不来的状态，所有人都痛苦地想洗去商业味道，但这又不是脱衣服想脱就脱。所以率先走上小众化道路的人势必受到最热烈的欢迎。容祖儿被批评商业，陈奕迅被批评商业，杨千桦被批评商业，古巨基被批评商业，甚至连李克勤等等也受到波及，因为他们被贴上了商业化标签，他们唱的一定是K歌、一定是烂歌。于是一堆人跑去追逐谢安琪之流，因为“谢安琪代表了香港的变迁”。然而可笑的是，你要问他最喜欢谢安琪哪首歌，他们多半会说《钟无艳》、《喜帖街》或《年度之歌》。好笑么，这样抵制商业化，却还是可以从打着不商业旗帜的专辑里准确地挑选出最商业的歌曲。那么自称喜欢谢安琪的人，究竟是爱上她还是爱上自己喜欢非商业歌手的姿态呢。
我明白这世界太需要偶像，可是谁知道，爱陈奕迅十年和因为《十年》才爱陈奕迅有什么区别？喜欢《旅行的意义》和喜欢陈绮贞有什么区别？那些叫嚣着《Yelling》多么好的人当中，到底有多少是因为以前老是听人家BB谢安琪然后才去听这张《Yelling》，因为她以前多好多好，所以她现在必须依然多好多好？喜欢一个歌手并不代表永远喜欢这个歌手或喜欢她的全部专辑，就像我真心认为陈小胖并不是所有的专辑都有超水平发挥。
不说为什么我不大喜欢谢安琪，先说说《Yelling》本身好了，其实本质上和前一张《Binary》是极像的，主要还是rock和电子，搭一两首口水K歌。其他的社会问题歌曲不说，因为社会歌曲是社会歌曲，社会歌曲有其社会意义（但我想说周博贤已经开始钻牛角尖了，创意！同学，创意是一切）。我承认主打歌《呐喊》我还是比较喜欢的（虽然其实她呐喊得不够用力），但可惜呐喊完了之后，每况愈下；尽管我把《年度之歌》反复听了很多遍，但我还是不buy它，实际上Wyman的词是极好的，难以想像的好，让我越来越爱黄伟文同学，但我还是无法接受Kay妈这样平淡地去唱这首歌（因为她的声音，太甜，地球人都知道我恨甜品。对，我还要说实际上她的声音变了，她的声音甚至不像以前一样带一丝沙哑了，这是什么原因？我不觉得三十岁的人还会变声），我也真的不觉得Wyman黄会喜欢他的词让Kay妈唱成这样，那句“谁又妄想，一曲一世让人忠心到底”还真是有够讽刺；《祝英台》的曲真不错，但词烂到难以想像的程度，周博贤还是在处理社会问题时比较得心应手（现在也没有从前那么得心应手了）；到了《欢送会》就正式进入一场灾难，因为真的不是谁都可以做陈奕迅，一首歌唱国粤两版不是人人都可以处理得了，《喜贴街》我已经不够喜欢了（还是因为太甜，过甜，发腻），再翻成国语……你可以想像，尤其还是林若宁这个处理国语不太流畅的人来写词，再由谢安琪这个不太会唱国语的歌手来唱（她现在甚至不学孙燕姿的唱腔了，一味的甜腻，简直让我崩溃）。btw，林若宁最近接了不少烫手山芋，比如胖子的那首《七百年后》又比如Kay的这首粤翻国的《欢送会》，都不是什么好活计，我认为除非是天才，否则这种吃力不讨好不工作还是少接为妙。so，我依然不喜欢林若宁。
我其实非常欣赏小众化、非商业、不搞噱头努力做音乐的歌手，但这并不代表非商业一定是好，也不代表商业一定是坏。可惜现在小众似乎成了流行，在某种程度上让小众反而成了“好卖”的象征。这样看来，某种程度上我的确是被商业化洗脑的脑瘫人士之一，我情愿喜欢真心真意的商业口水也不要听被原本是出来打酱油的民众们捧起来的小众音乐。虽然我真的不喜欢林若宁，因为他的词总是工整有余洒脱不足，总是隔靴搔痒永远搔不到痒处，不能直指人心，但《Yelling》里有首《我最喜欢的歌》，有这么一句打动我的歌词是由他所写，“我最喜欢的歌，未曾热播也没奖座，得你明白最多”，他还是有才的。
这一切让我悲伤地想起我家GiGi梁，想起当年听《大风吹》时流的泪，和听《情定日落桥》时的喜悦，想起当时我是多么爱她。这些年，她出的专辑我必然仔细听过。她努力拍戏努力唱歌，每一张专辑都是她耐心完成的作业。我一张一张地听下来，一次一次感叹流行音乐界是多么不公平，凭什么打着非商业的旗帜就可以得到巨大的关注，而某些人却一年一年被所有人遗忘。就因为她做了第三者，因为大家都认为她是花瓶，所以就明目张胆地忽略她的努力，所以没有人听她唱歌。她越是努力和邻家女孩撇清关系，大家越觉得她虚有其表。想想也许她才是那个最尴尬的人，既不够商业，又不够小众，嗓音条件也不够出色。所以这些年，她的许多好歌都被埋没，想想就很痛心。
写这篇烂东西耽误了不少时间，还是赶紧回去听我的HOCC要紧。btw，杨乃文4月10日发新的英文专辑，在经历了《女爵》的失望之后我非常期待这一次她和陈姗妮及李焯雄的火花爆发。OMG，在我说了半天我爱商业音乐之后，我还是不得不承认我真的是一个无可救药、彻头彻尾、啰哩叭嗦的小众歌迷，但我一边希望我喜欢的歌手不要太商业，多多追求梦想，一边又希望多出现一些商业口水烂情歌让我听了痛哭流涕，最好是捶胸顿足地痛哭流涕，这让我变成一枚尴尴尬尬地站在非商业队伍里间或与商业化歌曲出轨的伪小众歌迷。
上帝原谅我总是这么矫情。
自从陈小胖在接受采访时开玩笑说《H³M》转发国语唱片时名字干脆叫《好好好卖》之后，N多人开始以为《好好好卖》就是《H³M》的意思。
直到今天，看到有人把《好好好卖》串成了《好好好买》之后，老娘终于受不了袅。
同学们，《H³M》的原意是广东话里的《黑口黑面》，不要再叫它《好好好卖》袅。暴躁ing~
看到这张专辑的第一感觉是，天哪，胖子变身鳌拜了。
有时候我觉得，也许是我对胖子的要求太过严苛。觉得他在《What’s going on…》已经走到顶峰，下次若交不出《十面埋伏》或《富士山下》那样的水准，倒还不如不交。但总之对于他发新碟还是满心期待的，所以没到周末已经逼迫天才同学给我找碟了，谁让胖子要在星期一发呢，本想等到周末再听，但忍到星期三我已很佩服我自己。
这一次的《HHHM》总体来说是一张非常慢热的碟，煲第一遍的时候，我在去报社签合同的路上。什么也没意识到一张专辑就流了过去，似乎什么重点也没抓住，但似乎处处都是重点。但在煲完5遍之后，突然觉得一切都豁然开朗了。这可能就是胖子的个人魅力，他的声音总能不紧不慢地把所有不顺的东西统统理顺。平淡中的优雅啊，真让人心醉。因为我的mp4永远处于shuffle状态，所以我评论的顺序也非常随机没按歌曲排列顺序来，想到哪里就写到哪里，大家凑合着看。
开场那首《Allegro. Opus 3.3 a.m.》真的很新奇，够搞怪，够热闹。不过在流行音乐界，不容易传唱就代表不容易被普遍接受。但我相信，以胖子今时今日的的地位，他应该不但不介意自己的歌能不能在卡拉OK里成为点唱率第一，甚至应该有点怕得这第一了吧。
林夕实在是无须多说的了，低调的华丽就是他的代名词，这张专辑他一个人就填了三首。《于心有愧》的歌词几乎可以看成是《明年今日》和《富士山下》的续作。其实，较真地说起来，这首歌立意不新，旋律也谈不上一气呵成，而且歌词乍一看很有点风凉、有点伪善，但品久一点又能从这许多中品出凄楚，所以还是我的大爱（看来我还是只能流于大俗，没办法，就是喜欢这样的俗气）。林夕和C.Y.Kong的黄金组合几乎是王菲时代的代言人，因此《不来也不去》本来应该是最让我期待的（这名字简直是另一版的“也无风雨也无晴”），但可能是过于期待，所以心情没有达到预期中的激动程度，但这不代表它不好。至于《太阳照常升起》好虽好，但比起前面说的两首就属于不过不失了典范了。
《Life goes on》和《太阳照常升起》的意思未免太相近了，而且这两首还放在一起，意思是说生活继续再继续？看来胖子对人生的感悟比起三年前又升华了。值得一提的是胖子在这首里稍稍飙了一下高音。
有点小惊喜的是周耀辉填的那两首，周耀辉本来就喜欢填一些讨喜、甜美的情歌，《还有什么可以送给你》真是佳节送礼必备产品，嘿嘿，开个玩笑，应该是大胆表白必备情歌。本来平平的歌词，因为一句“怀疑不应一起”而大放光彩，疑虑与真挚毕露。爱是怀疑啊，我很钟意，纯情得要死。另一首《今天只做一件事》，又甜美又浪漫，但写得有点用力，说理痕迹重，而且连跷蹊这样的词都用上。不管怎么样，还是很讨喜，很可人。
至于《七百年后》，很多人说喜欢，我反倒不这么认为，反正柳重言的曲是这样，林若宁的词是这样，他们两个加在一起就成了这样。虽说是写Wall-E，而Wall-E是我的大爱，但还是喜欢不上这首歌。柳重言没够格成为大师，也算是极好的了，整首曲子行云流水，虽然很主流但也很够味道。只是林若宁这次实在有点匠气了，很诚恳，但我不喜欢。他还需要时间。若是交给林夕或Wyman，这首歌可能会有不一样的滋味。
最大的惊喜，当然是藏在最后的那首《沙龙》，Wyman和胖子的碰撞果然火花很大，一开始我都没敢相信这是胖子自己作曲。实在是百听不厌的大爱。想当初第一次知道Wyman还是因为卢巧音那首《垃圾》，虽然Wyman近两年减产得厉害，歌词果然还是犀利的，“其实，人生并非虚耗，何来尘埃飞舞”。反正我是越来越喜欢黄伟文了。
煲碟还在继续，也许再听一段时间，又会有不同感受。我又一次觉得自己大俗了，不过没关系，我喜欢俗气，谁想要和清高做朋友。
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这篇写了一遍又一遍，每次不是写到一半死机就是格机的时候丢失。看起来，我的电脑阻止我抑郁，我只好相信所有一切在冥冥之中自有天意。但为了证明事在人为，所以这次我决定直接写直接发。
不知道从什么时候开始，晚上要听歌才能睡，不塞着耳朵，就无法从容地睡去。日与夜被音乐清晰的分离开，白天在电脑上摇滚，晚上戴好耳塞在爵士里睡去。所以mp4已经长久地停在王若琳没有改变。每次睡眠都从Vincent开始。
爵士乐原本一直是生活里的硬伤。作为一个不能听爵士的人，一直相信它给我带来巨大的、毁灭性的伤害，听得久了思维就会停到自己也不清楚的地方去，心情的起伏开始有阻滞，仿佛在一台512内存的电脑上强制运行vista，眼前发生的所有一切都变得异常缓慢，和人说话常常忘记时间，忘记空间，忘记因果，忘记话题。走在马路上会突然难过得眼泛泪光。天知道之前我用了多少时间戒掉Norah Jones，可这一次在我猜听到王若琳，就又一次不可抑止地沦陷进去。（我没有狂推王若琳的意思，当然，她也没有具备与Norah Jones或小野丽莎比肩的素质。只是我最近听她比较多。）
最近办事处里来了客人，还正好是一男一女，没法共享我们唯一的一间客客。所以我收拾了自己的铺盖，在客厅的木头沙发上睡了一夜，并很可能还要继续两晚。沙发就放在客厅长窗的旁边，睁开眼就能看见窗外葱郁的黄桷树和楼房间裸露出的一角天空。
并没有觉得麻烦，我甚至有点享受独自睡客厅的感觉，尽管沙发有点短。但客人中年长的那位老先生一直很过意不去地对我说，这怎么好意思，这太麻烦你了。实在没办法让他相信我真的觉得这没什么，最后只好微笑沉默。没办法直接地说，我真的不介意睡在客厅，但是我真的很介意当我睡在客厅时，你们十二点还在这里聊天不让我睡觉。
即使睡得再晚，还是在清晨六点就在无数不同的鸟鸣声中醒过来，半梦半醒之间，看见楼房间那一抹惊心动魄的蓝，有那么一瞬以为自己还在NZ，便猛地惊醒过来。
戒烟以后，我很抑郁。但没办法让母亲相信，抑郁带来的后果比吸烟更严重。所以我只好继续抑郁。
妈的，毛病了，搞得伤感得要死。
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我们都是好孩子
异想天开的孩子
相信爱可以永远啊
我们都是好孩子
最最善良的孩子
怀念着伤害我们的
有的人，我相信他。结果为此我再也不能相信任何人。
但还好，有一些人，无论发生什么，绝不辜负我的信任。
这么多年以后，我又听到她。而她又一次用完美答复了我的期待。
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如果有一个怀抱勇敢不计代价 别让我飞 将我温柔环绕
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怀念都太奢侈 只好羡慕谁 年少无知
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