看起来每次我过于期待的专辑最后总是会让我多多少少有些失望。先说简评，扪心地说杨乃文这张《Self-selected》的质量还是很过硬的，是杨乃文用心诠释的翻唱专辑，但是只适合没听过英文原唱的人听。接下来要说个人意见，眼睛里进不得沙子的纯粉丝请绕路。

　　之前听说杨乃文要发新的英文翻唱专辑，我high得不知说什么好。可是一看歌单，心里就有种莫名的躁动，觉得这次歌选得不好，全是这么耳熟能详甚至是经典绝唱的歌。私心里又觉得，但是她是杨乃文啊，是那个唱《静止》、《祝我幸福》和《星星堆满天》的杨乃文啊，以她的爆发力和嗓音条件，凭什么不能唱<Song 2>，凭什么不能唱<20th Century Boy>，而且这些歌看起来都很适合她的声线，所以，我的这个激动的小心脏啊，都快跳得飞起来了。虽然之前的《女爵》我不喜欢，但这次有陈姗妮和李焯雄，这次肯定行。

　　结果……打自己一耳光然后自我了断算了……本来这张专辑在没听之前我笃定它会是四月第一张5星专辑的，结果听完了悲惨地发现它就值3星，最多因为专辑封面的加分给个4星。

　　第1首<Fake Plastic Trees>相当的有素质，所以听的时候我很高兴，也安下了心；和胖子合唱的<Pefect Day>是我最期待的，当然也的确不错了，可能是有胖子的原因；<The Drugs Don’t Work>, <Diamonds Are Forever>和<Falling Slowly>这几首都平平，主要因为杨小姐还是比较适合冷硬、鬼魅或者暴烈的曲风，而这几首歌偏偏都是悲凉到不行的歌，曲子却被改编成这样处处透着暖意的调调让杨小姐来唱真是很不搭；第4首<Hallelujah>那是相当的有点雷了，不过本来这一首就是我不看好的，因为个人认为自从Jeff Buckley翻唱了<Hallelujah>然后死掉之后，这首歌已成绝响，我再也不想听其他任何人唱的这首歌了，甚至连原唱的Leonard Cohen也不能超越（其实以前还听过另一个版本的<Hallelujah>也非常非常好，但怎么也找不着了），对于本来就没抱什么期望的歌自然失望也不算太大；但是从<20th Century Boy>开始我就有点小抓狂了，编曲不是一般的雷，至于杨小姐的声音，怎么说呢，就像没打开一样，发音也有够怪，整首都不够high；然后就到了Blur的<Song 2>，听完之后我已经没有别的语言，只能眼神发直、吐一口血然后说，雷，好大的雷；在经历了<20th Century Boy>和<Song 2>的打击之后，再把<The Scientist>和<After Hours>拎出来听听倒也不是不能接受，尤其是前者，虽然乐评对这首歌是弹多于赞，但我觉得Coldplay的原唱虽好，但杨小姐这次唱得却颇有自己的味道，只是我还真不敢相信<After Hours>里这个是杨小姐的声音，是为了向Velvet Underground靠拢的唱法？最后那首传说中Maximilian Hecker特地写給杨小姐却被他自己先唱了的<Miss Underwater>，杨小姐终于回复水准变回杨小姐了，唱得那是相当有气质了。虽然后来的后来，我悲哀的发现其实更喜欢Maximilian Hecker自己唱的那个版本。

　　其实翻唱从来都要冒着被口水淹没的危险，何况还是这些广受好评的经典曲目，就凭这一点我也很佩服杨小姐以及帮她制作专辑的陈姗妮和李焯雄了。不过照理说在澳洲长大的杨乃文唱英文应该不至于这么生硬了，不知道为什么，听起来就是没什么连贯性，有几首的歌词就像弹珠子一样一个字一个字地迸，实在是有点让人汗颜。不过这并不代表杨小姐的水平不够，只能说这次从选曲到改编上都有欠考虑，也可能是我的期待值太高，所以接受度才会变低。所以我郁闷地听回<Silence>、<One>和《应该》，然后还是衷心期待下一次杨小姐真能让我喜出望外。

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　　因为完全没有一点事前报导，没有任何心理准备。所以在看到新闻时几乎哭了。

　　“台湾歌手阿桑因患乳癌病逝 年仅34岁”这几个字在我脑海里每掠过一次，眼眶周围都会泛起一阵酸涩。

　　我一个人吃饭，旅行，到处走走停停。也一个人看书，写信，自己对话谈心。

　　不会忘记你陪我走过的岁月。不会忘记无论换了多少手机和mp3，总有你的歌声陪我。

　　天堂有你的歌声，就更美好。

　　2009年4月6日，歌手阿桑因为罹患乳癌末期，在4月6日早上八点半，病逝于台北新店慈济医院，享年34岁。

　　最近听很多人吵吵谢安琪，说她的这张《Yelling》多么多么好，说她多么多么小众，说香港需要谢安琪，说谢安琪是香港的陈绮贞。于是我听了追听了《3/8》（实在没耐性去下载她之前的所有专辑所以就选了电脑里已经有的这张精选）和《Binary》，然后又回头听《Yelling》（因为我的强迫症，我的强迫症强迫我按时间顺序听歌，我恨强迫症）。听完只能笑笑，如果《3/8》算很好，《Binary》算OK，那《Yelling》真的只算平平了，在我看来基本上越来越没有突破。就这样也能被一大堆人疯狂推荐？难道现在香港乐坛真的没人了？还是对潮流的追逐已经取代潮流本身成为了娱乐的本质？作为一个声音辨识度不太高的歌手来说，除了大胆批判社会之外，卖点还剩下多少。

　　最初我一直觉得只有内地和台湾的音乐人才会在乐坛玩文艺，追求小众，因为这种不求利益追寻梦想的举动，某种程度上非常矫情，但又很让人感动。我心目中正常的港乐是什么？香港乐坛有一个成熟稳定的唱片市场，因此正常的港乐应该和好莱坞电影一样，从本质到操作都是商业化的象征，把文艺留给独立制片的欧洲和亚洲电影。正常的港乐应该是在一张商业化专辑里搭一两首非商业歌曲以示才气，而不是在非商业专辑里搭一两首商业歌曲以求销量。而现在的港乐，越来越非主流。

　　我可以理解近两年港乐正被锢在一个瓶颈，处在上不去也下不来的状态，所有人都痛苦地想洗去商业味道，但这又不是脱衣服想脱就脱。所以率先走上小众化道路的人势必受到最热烈的欢迎。容祖儿被批评商业，陈奕迅被批评商业，杨千桦被批评商业，古巨基被批评商业，甚至连李克勤等等也受到波及，因为他们被贴上了商业化标签，他们唱的一定是K歌、一定是烂歌。于是一堆人跑去追逐谢安琪之流，因为“谢安琪代表了香港的变迁”。然而可笑的是，你要问他最喜欢谢安琪哪首歌，他们多半会说《钟无艳》、《喜帖街》或《年度之歌》。好笑么，这样抵制商业化，却还是可以从打着不商业旗帜的专辑里准确地挑选出最商业的歌曲。那么自称喜欢谢安琪的人，究竟是爱上她还是爱上自己喜欢非商业歌手的姿态呢。

　　我明白这世界太需要偶像，可是谁知道，爱陈奕迅十年和因为《十年》才爱陈奕迅有什么区别？喜欢《旅行的意义》和喜欢陈绮贞有什么区别？那些叫嚣着《Yelling》多么好的人当中，到底有多少是因为以前老是听人家BB谢安琪然后才去听这张《Yelling》，因为她以前多好多好，所以她现在必须依然多好多好？喜欢一个歌手并不代表永远喜欢这个歌手或喜欢她的全部专辑，就像我真心认为陈小胖并不是所有的专辑都有超水平发挥。

　　不说为什么我不大喜欢谢安琪，先说说《Yelling》本身好了，其实本质上和前一张《Binary》是极像的，主要还是rock和电子，搭一两首口水K歌。其他的社会问题歌曲不说，因为社会歌曲是社会歌曲，社会歌曲有其社会意义（但我想说周博贤已经开始钻牛角尖了，创意！同学，创意是一切）。我承认主打歌《呐喊》我还是比较喜欢的（虽然其实她呐喊得不够用力），但可惜呐喊完了之后，每况愈下；尽管我把《年度之歌》反复听了很多遍，但我还是不buy它，实际上Wyman的词是极好的，难以想像的好，让我越来越爱黄伟文同学，但我还是无法接受Kay妈这样平淡地去唱这首歌（因为她的声音，太甜，地球人都知道我恨甜品。对，我还要说实际上她的声音变了，她的声音甚至不像以前一样带一丝沙哑了，这是什么原因？我不觉得三十岁的人还会变声），我也真的不觉得Wyman黄会喜欢他的词让Kay妈唱成这样，那句“谁又妄想，一曲一世让人忠心到底”还真是有够讽刺；《祝英台》的曲真不错，但词烂到难以想像的程度，周博贤还是在处理社会问题时比较得心应手（现在也没有从前那么得心应手了）；到了《欢送会》就正式进入一场灾难，因为真的不是谁都可以做陈奕迅，一首歌唱国粤两版不是人人都可以处理得了，《喜贴街》我已经不够喜欢了（还是因为太甜，过甜，发腻），再翻成国语……你可以想像，尤其还是林若宁这个处理国语不太流畅的人来写词，再由谢安琪这个不太会唱国语的歌手来唱（她现在甚至不学孙燕姿的唱腔了，一味的甜腻，简直让我崩溃）。btw，林若宁最近接了不少烫手山芋，比如胖子的那首《七百年后》又比如Kay的这首粤翻国的《欢送会》，都不是什么好活计，我认为除非是天才，否则这种吃力不讨好不工作还是少接为妙。so，我依然不喜欢林若宁。

　　我其实非常欣赏小众化、非商业、不搞噱头努力做音乐的歌手，但这并不代表非商业一定是好，也不代表商业一定是坏。可惜现在小众似乎成了流行，在某种程度上让小众反而成了“好卖”的象征。这样看来，某种程度上我的确是被商业化洗脑的脑瘫人士之一，我情愿喜欢真心真意的商业口水也不要听被原本是出来打酱油的民众们捧起来的小众音乐。虽然我真的不喜欢林若宁，因为他的词总是工整有余洒脱不足，总是隔靴搔痒永远搔不到痒处，不能直指人心，但《Yelling》里有首《我最喜欢的歌》，有这么一句打动我的歌词是由他所写，“我最喜欢的歌，未曾热播也没奖座，得你明白最多”，他还是有才的。

　　这一切让我悲伤地想起我家GiGi梁，想起当年听《大风吹》时流的泪，和听《情定日落桥》时的喜悦，想起当时我是多么爱她。这些年，她出的专辑我必然仔细听过。她努力拍戏努力唱歌，每一张专辑都是她耐心完成的作业。我一张一张地听下来，一次一次感叹流行音乐界是多么不公平，凭什么打着非商业的旗帜就可以得到巨大的关注，而某些人却一年一年被所有人遗忘。就因为她做了第三者，因为大家都认为她是花瓶，所以就明目张胆地忽略她的努力，所以没有人听她唱歌。她越是努力和邻家女孩撇清关系，大家越觉得她虚有其表。想想也许她才是那个最尴尬的人，既不够商业，又不够小众，嗓音条件也不够出色。所以这些年，她的许多好歌都被埋没，想想就很痛心。

　　写这篇烂东西耽误了不少时间，还是赶紧回去听我的HOCC要紧。btw，杨乃文4月10日发新的英文专辑，在经历了《女爵》的失望之后我非常期待这一次她和陈姗妮及李焯雄的火花爆发。OMG，在我说了半天我爱商业音乐之后，我还是不得不承认我真的是一个无可救药、彻头彻尾、啰哩叭嗦的小众歌迷，但我一边希望我喜欢的歌手不要太商业，多多追求梦想，一边又希望多出现一些商业口水烂情歌让我听了痛哭流涕，最好是捶胸顿足地痛哭流涕，这让我变成一枚尴尴尬尬地站在非商业队伍里间或与商业化歌曲出轨的伪小众歌迷。

　　上帝原谅我总是这么矫情。

　　自从陈小胖在接受采访时开玩笑说《H³M》转发国语唱片时名字干脆叫《好好好卖》之后，N多人开始以为《好好好卖》就是《H³M》的意思。

　　直到今天，看到有人把《好好好卖》串成了《好好好买》之后，老娘终于受不了袅。

　　同学们，《H³M》的原意是广东话里的《黑口黑面》，不要再叫它《好好好卖》袅。暴躁ing~

　　看到这张专辑的第一感觉是，天哪，胖子变身鳌拜了。

　　有时候我觉得，也许是我对胖子的要求太过严苛。觉得他在《What’s going on…》已经走到顶峰，下次若交不出《十面埋伏》或《富士山下》那样的水准，倒还不如不交。但总之对于他发新碟还是满心期待的，所以没到周末已经逼迫天才同学给我找碟了，谁让胖子要在星期一发呢，本想等到周末再听，但忍到星期三我已很佩服我自己。

　　这一次的《HHHM》总体来说是一张非常慢热的碟，煲第一遍的时候，我在去报社签合同的路上。什么也没意识到一张专辑就流了过去，似乎什么重点也没抓住，但似乎处处都是重点。但在煲完5遍之后，突然觉得一切都豁然开朗了。这可能就是胖子的个人魅力，他的声音总能不紧不慢地把所有不顺的东西统统理顺。平淡中的优雅啊，真让人心醉。因为我的mp4永远处于shuffle状态，所以我评论的顺序也非常随机没按歌曲排列顺序来，想到哪里就写到哪里，大家凑合着看。

　　开场那首《Allegro. Opus 3.3 a.m.》真的很新奇，够搞怪，够热闹。不过在流行音乐界，不容易传唱就代表不容易被普遍接受。但我相信，以胖子今时今日的的地位，他应该不但不介意自己的歌能不能在卡拉OK里成为点唱率第一，甚至应该有点怕得这第一了吧。

　　林夕实在是无须多说的了，低调的华丽就是他的代名词，这张专辑他一个人就填了三首。《于心有愧》的歌词几乎可以看成是《明年今日》和《富士山下》的续作。其实，较真地说起来，这首歌立意不新，旋律也谈不上一气呵成，而且歌词乍一看很有点风凉、有点伪善，但品久一点又能从这许多中品出凄楚，所以还是我的大爱（看来我还是只能流于大俗，没办法，就是喜欢这样的俗气）。林夕和C.Y.Kong的黄金组合几乎是王菲时代的代言人，因此《不来也不去》本来应该是最让我期待的（这名字简直是另一版的“也无风雨也无晴”），但可能是过于期待，所以心情没有达到预期中的激动程度，但这不代表它不好。至于《太阳照常升起》好虽好，但比起前面说的两首就属于不过不失了典范了。

　　《Life goes on》和《太阳照常升起》的意思未免太相近了，而且这两首还放在一起，意思是说生活继续再继续？看来胖子对人生的感悟比起三年前又升华了。值得一提的是胖子在这首里稍稍飙了一下高音。

　　有点小惊喜的是周耀辉填的那两首，周耀辉本来就喜欢填一些讨喜、甜美的情歌，《还有什么可以送给你》真是佳节送礼必备产品，嘿嘿，开个玩笑，应该是大胆表白必备情歌。本来平平的歌词，因为一句“怀疑不应一起”而大放光彩，疑虑与真挚毕露。爱是怀疑啊，我很钟意，纯情得要死。另一首《今天只做一件事》，又甜美又浪漫，但写得有点用力，说理痕迹重，而且连跷蹊这样的词都用上。不管怎么样，还是很讨喜，很可人。

　　至于《七百年后》，很多人说喜欢，我反倒不这么认为，反正柳重言的曲是这样，林若宁的词是这样，他们两个加在一起就成了这样。虽说是写Wall-E，而Wall-E是我的大爱，但还是喜欢不上这首歌。柳重言没够格成为大师，也算是极好的了，整首曲子行云流水，虽然很主流但也很够味道。只是林若宁这次实在有点匠气了，很诚恳，但我不喜欢。他还需要时间。若是交给林夕或Wyman，这首歌可能会有不一样的滋味。

　　最大的惊喜，当然是藏在最后的那首《沙龙》，Wyman和胖子的碰撞果然火花很大，一开始我都没敢相信这是胖子自己作曲。实在是百听不厌的大爱。想当初第一次知道Wyman还是因为卢巧音那首《垃圾》，虽然Wyman近两年减产得厉害，歌词果然还是犀利的，“其实，人生并非虚耗，何来尘埃飞舞”。反正我是越来越喜欢黄伟文了。

　　煲碟还在继续，也许再听一段时间，又会有不同感受。我又一次觉得自己大俗了，不过没关系，我喜欢俗气，谁想要和清高做朋友。

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　　这篇写了一遍又一遍，每次不是写到一半死机就是格机的时候丢失。看起来，我的电脑阻止我抑郁，我只好相信所有一切在冥冥之中自有天意。但为了证明事在人为，所以这次我决定直接写直接发。

　　不知道从什么时候开始，晚上要听歌才能睡，不塞着耳朵，就无法从容地睡去。日与夜被音乐清晰的分离开，白天在电脑上摇滚，晚上戴好耳塞在爵士里睡去。所以mp4已经长久地停在王若琳没有改变。每次睡眠都从Vincent开始。

　　爵士乐原本一直是生活里的硬伤。作为一个不能听爵士的人，一直相信它给我带来巨大的、毁灭性的伤害，听得久了思维就会停到自己也不清楚的地方去，心情的起伏开始有阻滞，仿佛在一台512内存的电脑上强制运行vista，眼前发生的所有一切都变得异常缓慢，和人说话常常忘记时间，忘记空间，忘记因果，忘记话题。走在马路上会突然难过得眼泛泪光。天知道之前我用了多少时间戒掉Norah Jones，可这一次在我猜听到王若琳，就又一次不可抑止地沦陷进去。（我没有狂推王若琳的意思，当然，她也没有具备与Norah Jones或小野丽莎比肩的素质。只是我最近听她比较多。）

　　最近办事处里来了客人，还正好是一男一女，没法共享我们唯一的一间客客。所以我收拾了自己的铺盖，在客厅的木头沙发上睡了一夜，并很可能还要继续两晚。沙发就放在客厅长窗的旁边，睁开眼就能看见窗外葱郁的黄桷树和楼房间裸露出的一角天空。

　　并没有觉得麻烦，我甚至有点享受独自睡客厅的感觉，尽管沙发有点短。但客人中年长的那位老先生一直很过意不去地对我说，这怎么好意思，这太麻烦你了。实在没办法让他相信我真的觉得这没什么，最后只好微笑沉默。没办法直接地说，我真的不介意睡在客厅，但是我真的很介意当我睡在客厅时，你们十二点还在这里聊天不让我睡觉。

　　即使睡得再晚，还是在清晨六点就在无数不同的鸟鸣声中醒过来，半梦半醒之间，看见楼房间那一抹惊心动魄的蓝，有那么一瞬以为自己还在NZ，便猛地惊醒过来。

　　戒烟以后，我很抑郁。但没办法让母亲相信，抑郁带来的后果比吸烟更严重。所以我只好继续抑郁。

　　妈的，毛病了，搞得伤感得要死。

　　啧啧啧，完全是华丽丽的标题党作风。谁能从标题里猜到我这篇到底写啥。

　　最近在整理硬盘，想挑一些适合老妈看的电影时才发现，其实电脑里还留有许多不错的好电影，我看的时候哭过笑过，但竟然从来没有为他们留下只言片语。这样不好，不好。不公平。

　　所以必须整理一下，这一篇里提到的大部分电影是比较适合女孩子看的，男生们可能会觉得有点无聊。

　　1.Juno 朱诺：这一部我可以肯定国内以前绝对没有上映，将来也绝不会上映，因为题材太敏感。不过真是非常好的电影，讲高中未婚先孕女孩的故事。天知道，小成本非商业电影其实才是我的最爱，而“朱诺”绝对是其中的大爱，搞笑又有深意。超喜欢女主角的性格。

　　2.Miss Potter 波特小姐：选这一部并不是因为我是波特迷（不好笑……），也不完全因为我实在太喜欢女主角蕾妮·齐薇格。这的确是一部让人看完之后觉得很内心很平静的电影。

　　3.Rachel Getting Married 蕾切尔的婚礼：选这部纯粹是因为我太喜欢安妮·海瑟薇，每次看到她，我都觉得她比以前更成熟了一分（有没有看到她在81届奥斯卡上的样子，天哪，简直是一条美人鱼），其实本片剧情有些拖沓，如果去掉一些不必要的场景，然后把手拍换成正常拍摄，这会是一部十分不错的电影。有机会会详细写写这一部。

　　4.Definitely, Maybe 确定的可能：就凭我最后被小小的感动了也得入选。

　　5.In Her Shoes 偷穿高跟鞋：又是大爱，忘记是哪一年的电影，个人认为是卡梅隆·迪亚兹所演过的最好的一部。

　　6.The Devil Wears Prada 穿Prada的恶魔：这部大概很多人看过了，还是安妮公主的电影，只是这时候还稍显稚嫩，超喜欢梅丽普·斯特里普在里面的演出，甚至非常喜欢演女秘书的艾米莉·布朗特。

　　7.The Other Boleyn Girl 另一个波琳家的女孩：张爱玲曾经写：“也许每个男人全都有过这样的2个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”用来形容这部电影，都算恰如其分。其实这真的不是一部刻画生动的宫廷戏，但女孩们如此美丽，谁会介意表现形式通俗易懂呢，说不定会有人感激它是这么单薄，看完心情才不会过于沉重。