原谅这篇写于09年的旧文吧，那是我最激愤的时期，非常不客观。（2014.08.17）

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最近听很多人吵吵谢安琪，说她的这张《Yelling》多么多么好，说她多么多么小众，说香港需要谢安琪，说谢安琪是香港的陈绮贞。于是我听了追听了《3/8》（实在没耐性去下载她之前的所有专辑所以就选了电脑里已经有的这张精选）和《Binary》，然后又回头听《Yelling》（因为我的强迫症，我的强迫症强迫我按时间顺序听歌，我恨强迫症）。听完只能笑笑，如果《3/8》算很好，《Binary》算OK，那《Yelling》真的只算平平了，在我看来基本上越来越没有突破。就这样也能被一大堆人疯狂推荐？难道现在香港乐坛真的没人了？还是对潮流的追逐已经取代潮流本身成为了娱乐的本质？作为一个声音辨识度不太高的歌手来说，除了大胆批判社会之外，卖点还剩下多少。

最初我一直觉得只有内地和台湾的音乐人才会在乐坛玩文艺，追求小众，因为这种不求利益追寻梦想的举动，某种程度上非常矫情，但又很让人感动。我心目中正常的港乐是什么？香港乐坛有一个成熟稳定的唱片市场，因此正常的港乐应该和好莱坞电影一样，从本质到操作都是商业化的象征，把文艺留给独立制片的欧洲和亚洲电影。正常的港乐应该是在一张商业化专辑里搭一两首非商业歌曲以示才气，而不是在非商业专辑里搭一两首商业歌曲以求销量。而现在的港乐，越来越非主流。

我可以理解近两年港乐正被锢在一个瓶颈，处在上不去也下不来的状态，所有人都痛苦地想洗去商业味道，但这又不是脱衣服想脱就脱。所以率先走上小众化道路的人势必受到最热烈的欢迎。容祖儿被批评商业，陈奕迅被批评商业，杨千桦被批评商业，古巨基被批评商业，甚至连李克勤等等也受到波及，因为他们被贴上了商业化标签，他们唱的一定是K歌、一定是烂歌。于是一堆人跑去追逐谢安琪之流，因为“谢安琪代表了香港的变迁”。然而可笑的是，你要问他最喜欢谢安琪哪首歌，他们多半会说《钟无艳》、《喜帖街》或《年度之歌》。好笑么，这样抵制商业化，却还是可以从打着不商业旗帜的专辑里准确地挑选出最商业的歌曲。那么自称喜欢谢安琪的人，究竟是爱上她还是爱上自己喜欢非商业歌手的姿态呢。

我明白这世界太需要偶像，可是谁知道，爱陈奕迅十年和因为《十年》才爱陈奕迅有什么区别？喜欢《旅行的意义》和喜欢陈绮贞有什么区别？那些叫嚣着《Yelling》多么好的人当中，到底有多少是因为以前老是听人家BB谢安琪然后才去听这张《Yelling》，因为她以前多好多好，所以她现在必须依然多好多好？喜欢一个歌手并不代表永远喜欢这个歌手或喜欢她的全部专辑，就像我真心认为陈小胖并不是所有的专辑都有超水平发挥。

不说为什么我不大喜欢谢安琪，先说说《Yelling》本身好了，其实本质上和前一张《Binary》是极像的，主要还是rock和电子，搭一两首口水K歌。其他的社会问题歌曲不说，因为社会歌曲是社会歌曲，社会歌曲有其社会意义（但我想说周博贤已经开始钻牛角尖了，创意！同学，创意是一切）。我承认主打歌《呐喊》我还是比较喜欢的（虽然其实她呐喊得不够用力），但可惜呐喊完了之后，每况愈下；尽管我把《年度之歌》反复听了很多遍，但我还是不buy它，实际上Wyman的词是极好的，难以想像的好，让我越来越爱黄伟文同学，但我还是无法接受Kay妈这样平淡地去唱这首歌（因为她的声音，太甜，地球人都知道我恨甜品。对，我还要说实际上她的声音变了，她的声音甚至不像以前一样带一丝沙哑了，这是什么原因？我不觉得三十岁的人还会变声），我也真的不觉得Wyman黄会喜欢他的词让Kay妈唱成这样，那句“谁又妄想，一曲一世让人忠心到底”还真是有够讽刺；《祝英台》的曲真不错，但词烂到难以想像的程度，周博贤还是在处理社会问题时比较得心应手（现在也没有从前那么得心应手了）；到了《欢送会》就正式进入一场灾难，因为真的不是谁都可以做陈奕迅，一首歌唱国粤两版不是人人都可以处理得了，《喜贴街》我已经不够喜欢了（还是因为太甜，过甜，发腻），再翻成国语……你可以想像，尤其还是林若宁这个处理国语不太流畅的人来写词，再由谢安琪这个不太会唱国语的歌手来唱（她现在甚至不学孙燕姿的唱腔了，一味的甜腻，简直让我崩溃）。btw，林若宁最近接了不少烫手山芋，比如胖子的那首《七百年后》又比如Kay的这首粤翻国的《欢送会》，都不是什么好活计，我认为除非是天才，否则这种吃力不讨好不工作还是少接为妙。so，我依然不喜欢林若宁。

我其实非常欣赏小众化、非商业、不搞噱头努力做音乐的歌手，但这并不代表非商业一定是好，也不代表商业一定是坏。可惜现在小众似乎成了流行，在某种程度上让小众反而成了“好卖”的象征。这样看来，某种程度上我的确是被商业化洗脑的脑瘫人士之一，我情愿喜欢真心真意的商业口水也不要听被原本是出来打酱油的民众们捧起来的小众音乐。虽然我真的不喜欢林若宁，因为他的词总是工整有余洒脱不足，总是隔靴搔痒永远搔不到痒处，不能直指人心，但《Yelling》里有首《我最喜欢的歌》，有这么一句打动我的歌词是由他所写，“我最喜欢的歌，未曾热播也没奖座，得你明白最多”，他还是有才的。

这一切让我悲伤地想起我家GiGi梁，想起当年听《大风吹》时流的泪，和听《情定日落桥》时的喜悦，想起当时我是多么爱她。这些年，她出的专辑我必然仔细听过。她努力拍戏努力唱歌，每一张专辑都是她耐心完成的作业。我一张一张地听下来，一次一次感叹流行音乐界是多么不公平，凭什么打着非商业的旗帜就可以得到巨大的关注，而某些人却一年一年被所有人遗忘。就因为她做了第三者，因为大家都认为她是花瓶，所以就明目张胆地忽略她的努力，所以没有人听她唱歌。她越是努力和邻家女孩撇清关系，大家越觉得她虚有其表。想想也许她才是那个最尴尬的人，既不够商业，又不够小众，嗓音条件也不够出色。所以这些年，她的许多好歌都被埋没，想想就很痛心。

写这篇烂东西耽误了不少时间，还是赶紧回去听我的HOCC要紧。btw，杨乃文4月10日发新的英文专辑，在经历了《女爵》的失望之后我非常期待这一次她和陈姗妮及李焯雄的火花爆发。OMG，在我说了半天我爱商业音乐之后，我还是不得不承认我真的是一个无可救药、彻头彻尾、啰哩叭嗦的小众歌迷，但我一边希望我喜欢的歌手不要太商业，多多追求梦想，一边又希望多出现一些商业口水烂情歌让我听了痛哭流涕，最好是捶胸顿足地痛哭流涕，这让我变成一枚尴尴尬尬地站在非商业队伍里间或与商业化歌曲出轨的伪小众歌迷。

上帝原谅我总是这么矫情。